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El año en fotos

Cada año se publican a final de año reportajes sobre lo sucedido, aquí van los dos últimos (2011 y 2012) en fotografías, 45 por año, representando lo más impactante que sucedió en ellos. En este caso no las publico a final de año, pero siempre está bien recordar el pasado.

Flickr: zeitlosimagery

Fotografía de zeitlosimagery en Flickr.

Hay que decir que la mayoría son de tragedias sucedidas, y es que en ese sentido son bastante descriptivas de lo que ocurrieron, y otras tantas pueden herir sensibilidades aunque en resumen es imprescindible contemplarlas.

Fotografías del año 2011
Fotografías del año 2012

Snoot o Honeycomb

Cuando empezamos a iluminar nos damos cuenta que queremos ampliar la fuente de luz, hacerla lo más grande posible con ayuda de por ejemplo un paraguas, ya que rápidamente asociamos la luz suave con fuentes grandes de luz, esto es bueno como hemos visto pero que no siempre es así.

Hay ocasiones en lo que nos interesa es iluminar únicamente una parte concreta de espacio, con lo que iluminar con una flash desnudo o con paraguas no parece una buena manera. Estas situaciones son habituales cuando iluminamos con más de un flash, aunque también existen otras, dependiendo de lo que busquemos.

Para modificar la fuente de luz, utilizaremos algunos accesorios que restringen el paso de la luz, de manera que iluminen de la forma que nos interesa. En este artículo veremos qué es y para que sirve el snoot.

¿Qué es?

El snoot es un accesorio que es colocado delante del flash y limita el grado que es capaz de iluminar el flash. Consiste en un tubo haciendo que la luz sólo pueda tomar una única dirección, pero existen más tipos dependiendo de la capacidad de limitar más o menos este ángulo de la luz.

Los modelos varían como hemos dicho en el grado de limitación, para hacerlo, a los snoot se le incluye un entramado por el cual debe atravesar, habitualmente se le denomina panel de abeja, por la similitud con estas. Dependiendo de la profundidad del panel de abeja hará que el ángulo sea menor, así tendremos más o menos sombras difusas como veremos más tarde.
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El techo

Antes de pasar a los accesorios que podemos utilizar en el strobist podemos mencionar algunos consejos cuando no disponemos de estos y que nos puede ayudar. Además es una manera de pensar, que es de lo que va el strobist, y utilizar los recursos disponibles a nuestro alcance.

Hasta ahora, a lo largo de los artículos hemos ido practicando los distintos conceptos de la luz y como se comporta en determinadas situaciones, pues ahora esto nos puede ser útil sin añadir ningún accesorio más.

Una de estas situaciones ocurre cuando nos encontramos en el interior con techo, podemos aprovechar este elemento para poder iluminar de forma atractiva, incluso si no disponemos ni tan siquiera de disparadores remotos con lo que separar el flash de nuestra cámara.

El techo

Este recurso no es para nada nuevo, se hace desde la aparición de los flashes, tanto de estudio como portátiles, y no es más que disparar el flash hacia el techo. Aunque esto conlleva algunos detalles a tener en cuenta que comentaré a continuación.
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Sombrillas

Una vez hemos visto gran parte de la teoría relativa a la luz y su aplicación en los pequeños flash para el strobist, llega la de hablar de los accesorios que podemos utilizar. Hay muchos y obviamente no podré hablar de todos ellos, así que los abordare de forma genérica y centrándonos en los más comunes por su utilización.

Con este artículo empezaremos ha hablar de algunos elementos que utilizaremos en el strobist y que profundizaremos con detalle, qué son, para qué sirven y cómo se utilizan.

En este caso hablaremos de las sombrillas, uno de los elementos con los que normalmente empezaremos y que forma parte del equipo básico para empezar que propuse en los primeros capítulos del curso. Hasta ahora no lo he mencionado apenas en los anteriores artículos, y además tampoco los hemos utilizado ni necesitado para hacer las prácticas que proponía acerca de los fenómenos de la luz en el mundo de los pequeños flashes en el strobist.

Pues ha llegado el momento de que descubramos más de ellos. Para empezar hay que conocer que tipos hay. En el mercado si existen muchos, de distintos precios y características, pero podemos resumirlos de forma básica en los siguientes tipos:

Sombrilla traslúcida: es una sombrilla con una tele semi-transparente blanca.
Sombrilla plateada: es una sombrilla negra, cuyo interior está recubierto de tela plateada.
Sombrilla convertible: generalmente es una sombrilla blanca que incluye una tela negra para cubriría y convertirla en falsa sombrilla plateada.

Sombrilla translúcida

Sombrilla plateada
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El tiempo

En este artículo hablaremos de un recurso a tener en cuenta a la hora de tomar fotografías con flashes y que permite realizar tomas que de otra forma nos sería mucho más difíciles.

El tiempo

En este caso se trata del tiempo, pero no como tiempo de exposición para controlar la luz ambiente, como hemos visto ya. Si no que lo aplicaremos en ciertas condiciones, y nos permitirán utilizarlo para multiplicar el número de flashes existentes en la escena, por ejemplo.
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Corrección del color

En este artículo veremos uno de los inconvenientes que podemos encontrarnos al fotografiar con flash y que trata sobre la temperatura de la luz.

Temperatura de color

La luz tiene una temperatura de color. Pero no todas las luces tienen la misma temperatura de color. La luz del flash por ejemplo, tienen una temperatura próxima a la luz del sol, unos 5500 grados kelvin. Aunque sabemos que el sol no siempre nos ofrece la misma luz, como al atardecer, donde su color es más dorado.

sol

Otros ejemplos de temperaturas son los siguientes:

– 1700 K: Luz de una cerilla
– 1850 K: Luz de vela
– 2800 K: Luz incandescente o de tungsteno (iluminación doméstica convencional)
– 3200 K: tungsteno (iluminación profesional)
– 5500 K: Luz de día, flash electrónico (aproximado)
– 5770 K: Temperatura de color de la luz del sol pura
– 6420 K: Lámpara de Xenón
– 9300 K: Pantalla de televisión convencional (CRT)
– 28000 a 30000 K: Relámpago

Para la corrección de color se puede realizar en nuestra cámara directamente – seleccionando el balance de blancos adecuado – o en los programas de edición de fotografías, si disparamos en formato RAW. Este cambio es global y afecta a toda la fotografía y a todas las luces por igual. Esto es lo que ya sabemos de la fotografía sin flashes.

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Punto de inflexión

Hasta ahora lo que hemos visto es la teoría sobre la luz, y más orientado a la que emiten los pequeños flashes. Hasta ahora hemos trabajado con un único flash sin ningún elemento adicional, ya que nos interesaba descubrir como se comportaba.

Llegados a este punto, hemos sentado las bases con las que trabajar y empezar con las fotos con flash, realizando pequeños ejercicios que nos ayuden a entender los conceptos. De esta manera, podemos realizar un pequeño resumen de lo aprendido.

Costura
Cámara Nikon D60
Exposición 0,02 sec (1/50)
Aperture f/4
Lente 50 mm
Velocidad ISO 400

Podemos entonces sacar una lista de los principales puntos que hemos hablado.
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Tamaño aparente

En este artículo hablaremos de uno de los conceptos bastante interesante que se aprende en strobist sobre el comportamiento de la luz y que aclara algunas ideas equivocadas que se tienen sobre las sombras suaves y duras.

Estamos acostumbrados a ver todo tipo de elementos colocados en el flash, como pueden ser ventanas y paraguas (de los que aún no hemos hablado hasta ahora) y al ver las fotos que se obtienen con ellas, las sombras que producen son suaves, poco definidas y con transición. Pues bien, tendemos a pensar en un principio que estos elementos que colocamos, modifican la luz, o de alguna manera hacen que la luz produzca esas sombras, lo cual no es cierto.

Lo que realmente ocurre es que variamos el tamaño de la fuente de la luz, y no la luz en si misma. Cuanto más grande sea la fuente de luz con respecto al sujeto, más suaves serán las sombras que se producen. Es decir, desde la perspectiva del sujeto, si nos situamos en su lugar, cuanto más grande veamos esa fuente de luz, más suaves serán las sombras que proyecta.

Para entenderlo mejor, hay un ejercicio muy interesante que pone de manifiesto este concepto. La idea de esta foto es que podemos producir sombras suaves a partir de un flash desnudo. En un principio asociamos al flash desnudo sombras duras y muy definidas, aunque demostraremos que no siempre es así. Una vez más, para los ejercicio, no utilizaremos por ahora el uso de sombrillas ni difusores.

Para ello, debemos tan solo hacer que el flash tenga un tamaño aparente muy grande, esto se consigue con un sujeto que sea, con respecto al flash, más pequeño. De esta manera el tamaño que ve el sujeto es muy grande. De esta manera, tenemos el siguiente ejemplo.

El cacahuete difuso
Cámara Nikon D60
Exposición 0,005 sec (1/200)
Aperture f/22.0
Lente 50 mm
Velocidad ISO 100

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Luz ambiente

En el siguiente artículo de Mi curso de Strobist trataremos otro de los elementos para exponer nuestras fotos con flashes fuera de la cámara. El control de la luz ambiente.

Introducción

Hasta ahora, como comentamos en artículos anteriores, teníamos varios controles para exponer una fotografía con flash y que si pueden recordar, dijimos que uno de ellos no lo utilizaríamos. Pues aquí vamos a conocer porque no nos servía entonces y para que nos sirve ahora.

Luz ambiente
Cámara Nikon D60
Exposición 0,6 sec (1/1.6)
Aperture f/3.5
Lente 50 mm
Velocidad ISO 100

Recordando un poco, teníamos el diafragma, el ISO, la potencia del flash y su distancia a la hora de exponer la foto con la luz del flash. Pues bien, en este caso no se trata de la exposición de la luz del flash sino de la luz ambiente.
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Distancia

En este artículo abordaremos uno de los factores que intervienen mucho en strobist y que explicaremos extensamente en este artículo para aclarar el fenómeno de la distancia en la luz.

Concepto

Cuando hablábamos en los otros artículos sobre la manera de medir la luz de una escena con los flashes de la cámara, nosotros teníamos varios factores a tener en cuenta, como el diafragma, el ISO y la potencia del flash. Pues bien, ahora sumaremos otro factor, la distancia.

Un resumen inicial rápido, diremos que la distancia repercute en gran medida a la cantidad de luz que obtenemos para nuestra escena. Ahora iremos por partes ya que hay otras consecuencias interesantes relativos a la distancia.

Cálico

Cámara Nikon D60
Exposición 0,006 sec (1/160)
Aperture f/22
Lente 35 mm
Velocidad ISO 100

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